第51屆
香港藝術節
旗袍下的美麗與哀愁
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原音重現長笛的多采面貌——曾逸豪在繆思的庭院
金培達音樂劇走現代曲風 孫中山唱出搖滾熱血
毛俊輝再創粵劇新姿
香港資深劇場導演毛俊輝（毛sir）是人所共知的戲曲迷和忠實擁護者。近年，他以現代手法為傳統戲曲開創全新的發展方向。不論是從文本到製作，還是由排練到演出，他都致力透過現代劇場的理念展現戲曲各方面的精髓，力求保留原作的核心價值之餘，還希望發掘更多作品之中的藝術新面貌。
孫日新唱歌起義
創作一齣全新的音樂劇並非易事，其一，創作團隊龐大；其二，排練時間較長，而且香港表演藝術節目的製作時間向來緊迫，鮮有劇目能像《日新》一樣，可以花上三年多的時間創作及打磨。
光影流轉，琴音自「彼岸」迴響
現代音樂猶如萬花筒，轉瞬即逝又讓人目不暇給。不過，隨着傳統音高、和聲、結構的斷裂與失衡，創作與審美間浮現出一條若隱若現的鴻溝。在此岸與彼岸之間，我們還能聽到甚麼？俞湘君作為鋼琴教育家、演奏家，致力將新媒體技術呈現的視覺效果，化作傳遞音樂的媒介。她於上海舉行過的《彼岸——俞湘君鋼琴超媒體音樂會》，將多首中外作曲家不同時期的鋼琴音樂作品配以各種形式的視覺背景，在光影流轉中為鋼琴賦予新生命。
這場跨越風格、媒介、時代和領域的審美對話，現將由上海延伸至香港，於今屆藝術節呈現於本地觀眾面前，透過這場結合裊裊琴音和視覺藝術的精采饗宴，讓琴聲自「彼岸」不斷迴響。
