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毛俊辉再创粤剧新姿
粤剧新姿创作坊将于2022年3月3至5日在香港文化中心剧场上演。

毛俊辉再创粤剧新姿
粤剧新姿创作坊将于2022年3月3至5日在香港文化中心剧场上演。

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第51屆香港藝術節
2022.10.10

毛俊辉再创粤剧新姿

撰文 / 黎家欣

香港资深剧场导演毛俊辉（毛sir）是人所共知的戏曲迷和忠实拥护者。近年，他以现代手法为传统戏曲开创全新的发展方向。不论是从文本到制作，还是由排练到演出，他都致力透过现代剧场的理念展现戏曲各方面的精髓，力求保留原作的核心价值之余，还希望发掘更多作品之中的艺术新面貌。

他于2018年为香港艺术节改编及执导粤剧经典《百花亭赠剑》，获得空前成功，让不少新旧观众对粤剧改观。 2022年毛sir再接再厉，为艺术节带来另一个创新粤剧项目——「粤剧新姿工作坊」，以工作坊形式展演三套折子戏，从中继续探讨及研究更多粤剧的发展可能。

请与我们分享「粤剧新姿工作坊」的由来。

《百花亭赠剑》不论是在香港艺术节的演出，还是其后到国内的巡演都非常成功。我们原本计划于2020年到英国上演全新精装版，但最后因疫情无奈取消。艺术节得悉后，便提议我于来年50周年时搬演这个精装版本，于是经过多次讨论后，我们决定采用工作坊的展演模式，为观众带来另一种粤剧体验。

（左）王志良及（右）林颖施

「粤剧新姿工作坊」可谓以小见大，通过小规模的创作和演出，重新排练三出非常特别的折子戏，让创作团队、演员，以及观众从另一个角度探讨粤剧的艺术价值。我们会对文本进行整理和修改，除了令故事结构更加完整之外，还希望加强文本的叙事手法，借此拉近传统戏曲与现代观众的距离。

可否介绍一下这次的演出剧目？

我们这次选择的折子戏取自不同年代的粤剧，包括早年的传统戏《蝴蝶杯》（又名《卖怪鱼龟山起祸》）之〈藏舟〉、任白戏宝《蝶影红梨记》之〈窥醉〉及〈亭会〉，以及现代新编剧《孝庄皇后与多尔衮》之〈密誓〉，借着跨年代的选材来凸显戏曲的可塑性，虽然三出剧目都是爱情戏，但每出都有其特别之处，值得观众留意，例如《蝴蝶杯》，我们会聚焦在形体表演之上；《蝶影红梨记》是唐涤生的经典，我们将着重于人物的表演手法上；最后，我们这次请来一位同样希望改革粤剧、创新粤剧红伶——卫骏辉，她将与林芯菱合演《孝庄皇后与多尔衮》，除了会有传统的唱功戏，在剧情处理上我们亦都加以润饰，呈现孝庄皇后和多尔衮谈情说爱之外的更多面向。

（左）林芯菱及（右）卫骏辉

你对这次展演有什么期望？

中国戏曲虽然是一种历史悠久的艺术，但有历史不代表这种艺术形式要一直停留在过去，每种艺术都应该跟随时代的步伐而演变，才能活化一些被认为「古老」的艺术，从而吸引更多新的、年轻的观众欣赏；传承并不能单靠台上的演员和幕后的创作团队，也需要培养观众的欣赏品味和视野。

（左）洪海及（右）陈铠汶

在培育年轻粤剧演员，以及粤剧创新上，你有什么期望？

现时香港的粤剧发展仍拘泥于旧有的体制及表演程式，不但难以吸引新的观众入场，演员的学习和进步的空间亦相对有限。如果要将传统艺术延续下去，我们就需要实践「创造性传承」——演员不应只模仿前辈的演戏和唱腔，而是要吸收他们的艺术精髓，结合自己的个人风格；创作团队亦不能够一直搬演传统戏或经典戏宝，必须发掘更多题材，创作新的粤剧。以《百花亭赠剑》为例，虽然是唐涤生的名剧，但我们的制作与原著有很大差别，剧中的音乐包括曲调和唱段因应剧情略加修改；我们的戏服亦是根据剧中的角色特点设计。我以现代剧场的角度去审视传统粤剧发展，希望透过导演、编剧、演员，以及其他台前幕后的工作人员之间的合作，令作品的「戏」味更加浓厚，从而增加观赏趣味和艺术价值。

撰文

黎家欣

黎家欣为香港艺术节助理编辑

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