孙日新唱歌起义

创作一出全新的音乐剧并非易事，其一，创作团队庞大；其二，排练时间较长，而且香港表演艺术节目的制作时间向来紧迫，鲜有剧目能像《日新》一样，可以花上三年多的时间创作及打磨。

©hiro gazo

音乐剧《日新》自2019年开始创作，首先开动的是作曲及音乐总监金培达，随后作词的岑伟宗、编剧陈咏燊，以及导演邓伟杰加入成为核心创作团队，将年轻孙中山的故事搬上舞台。今年3月，剧作以工作坊形式展演，各主创听取观众意见，加以修改润饰后，将于2022年第50届香港艺术节上演完整版本。金培达道：「看完第一幕很兴奋，之后我们继续检讨，因为第一幕较长，我们一直在构思怎样加强其追看性。第一年以工作坊形式表演，其实是理想的创作模式，因为要做音乐剧就要慢工出细货。」经过两年时间的酝酿，创作团队可以细致推敲剧本和制作音乐，演员亦能有更多空间消化及诠释角色。

历史音乐剧的难度

资深剧场导演邓伟杰是《日新》完整版的导演，他执导音乐剧经验丰富，但创作以历史人物为主的音乐剧却是首次。「剧本主要以孙中山的少年时代作为故事骨干，他在决心推翻腐败清朝时遇上很多困难，跟朋友们想尽办法，应对家庭及社会制度上的问题。当中也看到一个年轻人遇到挫折时，怎样重新站起来，走出自己的路。」邓特别提及编剧于剧中借用《西游记》里面取西经的情节，用作对比孙中山的经历，此举相当有趣。「这个故事主要描写的不是起义过程，而是国父在背后思考自己到底想得到什么！」

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第一幕，观众从陆皓东眼中看好友孙中山的成长，孙是个渴望想把国家治好的英雄；但第二幕则讲述孙中山流亡海外的一段生死经历，情绪逆转，着重描写他反省人生日标的灵魂挣扎。「他正为兄弟的牺牲懊悔，虽曾有一刻犹疑，但因为这段日子才变得更坚定。第一幕由第三者出发，第二幕是孙中山自己的反思，两者在音乐和表演上都大为不同。」

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《日新》以音乐剧形式于舞台上演绎一代历史人物，此举对于创作团队及演员来说无疑是个大胆尝试。「做伟大历史人物音乐剧最困难的是当中既有正史，又有野史，取材跨度很阔，编剧需要筛选适合的内容。加上此剧由孙中山的成长一直写到革命前夕，无论服装、背景和舞台陈设都非常讲究。」音乐剧制作繁复，歌词由岑伟宗创作，音乐由金培达负责，幕前则要靠演员演绎。邓对演员有一套独特要求：「我一直着重身体的表达，所指的不是演员的动作要多，而是如何透过身体营造戏剧冲突，演员情感表达亦要收放自如，恰当地表现角色的心理状态。至于如何以动作表达感情，当中便须要编舞家从旁协助。」邓导说。

不断增减精益求精

历经三年多的时间制作，创作团队之间的合作火花更为强烈。金培达说：「我们经常讨论剧中歌曲，有时会调换次序，我什至主动要求加歌。」陈咏燊：「很喜欢这团队，因为大家都精益求精，甚至肯狠下心肠，丢弃自己的心血。有些场口我写了几天，但为了整体着想，最终全部丢掉，同样情形也发生在其他创作者身上。」

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第一幕已经以工作坊呈现过，观众该怎么期待完整版？陈咏燊：「我们在这个表演里做实验，第一和第二幕无论在形式、故事、人物设计上都有颇大分别，其实就像两出戏！」金培达笑说：「它们就像两种不同国家的菜肴，好比麻辣火锅和日本寿司。」岑伟宗：「第一幕是正剧，第二幕会后现代一点！」几位创作人的合作相当愉快，对于完整版《日新》，大家最期待的还是观众可会喜欢？邓导：「我们都很好奇，大家对于音乐剧中，又演又唱的孙中山会有什么感觉？」

撰文

何兆彬

何兆彬是记者、编辑及传媒人。

历史音乐剧的难度

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